Filles de Kilimanjaro

Filles de Kilimanjaro

En ressortant les enregistrements Columbia de la fin des années 1960 de Miles Davis, Sony a renoncé à les réorganiser en albums cohérents stylistiquement.
Rappel : en 1967, sentant sans doute que son quintette a atteint une forme de perfection nefertitienne qui constitue sa limite et dans un sens celle du jazz tout court, et n'étant pas l'homme du sur-place, Miles Davis cherche à aller de l'avant malgré tout, ce qui veut dire aller ailleurs. Entre décembre 1967 et février 1969, il s'engage avec un volontarisme dans une expérimentation méthodique portant principalement sur la formation instrumentale et la forme, ses recherches harmoniques ayant atteint leur stade ultime avec le Quintette. Les séances d'enregistrement le voient convoquer un guitariste, remplacer le piano de Hancock par un autre clavier ou encore retourner pour deux morceaux au quintette jazz acoustique (le 15 et 16 mai 1968). En juin 1968, Miles opte pour un quintette (LE quintette) où le Fender Rhodes remplace le piano et la guitare basse électrique le violon contrebasse. Trois mois plus tard, Chick Corea remplace Hancock et Dave Holland prend la place de Ron Carter. Dans l'immédiat, Cette solution a tout d'une stabilisation mais elle n'est qu'un compromis d'attente : dès novembre Miles repart à l'aventure !
Pour l'heure, l'immense majorité des enregistrements produits restent dans les tiroirs. Deux 33 tours sortent en 1968, dans un sens c'est énorme mais cela ne donne aucune idée du travail de Miles en studio. L'un, intitulé Miles in the Sky, retrace les différentes formules essayées depuis décembre. L'autre, Filles de Kilimanjaro, représente l'état actuel de la musique de Miles. Il est plus unitaire puisqu'il reprend les séances en quintette électrique de juin et septembre... mais l'un des morceaux, Stuff, se retrouve sur Miles in the Sky. Ce n'est pas très grave, les deux méritant largement de figurer dans votre collection, mais cela ne vous dispensera pas de faire marcher le graveur de votre PC ou Mac préféré pour vous fabriquer un Filles de Kilimanjaro "complet". Notez qu'en coffrets c'est pire encore puisque les séances sont à cheval sur celui consacré au Quintette et celui d'In a Silent Way !
Il est remarquable de constater à quel point Miles a l'intelligence et le goût de ne jamais isoler les composantes de la musique. Il comprend d'emblée que le changement de sonorité induit par l'utilisation d'instruments amplifiés à la section rythmique doit avoir un corollaire rythmique, à savoir le passage à un rythme binaire. On a entendu depuis trop de disques ennuyeux du simple fait qu'un jazz ternaire y est joué avec des instruments électriques pour ne pas saluer cette intuition. Le parti qu'il tire de ces instruments en termes de climats par le biais de l'harmonie est impressionnant. Tour à tour énergiques, sensuels ou rêveurs, les rythmes et les thèmes brossent des paysages qu'on ne retrouvera plus jamais dans la musique de Miles et en font un de ses disques les plus originaux, les plus immédiatement séduisants et attachants à la longue.